胡光震先生曾与余同窗三载。光阴荏苒，转瞬间不觉华发已生。人世沧桑，时代变迁，悄然中竟四十有加矣！时至今日，时代必竟有别。若以我等年岁，古人正是感慨人生苦短之时。而今之人则不然。六十亦正值盛年。如是，光震道兄于艺海之中，依然乐此不疲，孜孜不倦，笔耕不啻。每每从余门前路过，只见春风依然，精神矍铄。再观其近作，更是令人惊叹，于艺道锐进不已，成绩斐然也！在细细品味中，只见其功力已愈加深厚；若论形式，则又添新意，全无垂垂已老之态，倒见雄姿英发之心。而今，光震先生积近作数十余帧，欲付梓为集，谋余作序，余不免惴惴然、惶惶然。余虽偶作论文，多为有感而发，以求道明理之需，陋见之中，自不免有偏颇之言。尤其为同辈同窗作序论艺，自然更有难处：论之不及处，则有负重托，难究其过；论之有过者，又惟恐有吹捧之嫌而贻笑大方。尤其作序者，非学富五车、德高望重者莫属。如是，方可高屋建瓴，侃侃而论。故余并非不愿尽同窗之谊，余实有自知之明也。然光震道兄言之再三，无奈中，余只有虚作汗牛充栋态，欣然从命矣。

　　数十年来，光震先生为人处事，余亦深知有素。若论其人格，可谓严谨中见活脱，平静中露机敏，沉稳中现灵动……如此等等，均为智者之要旨耳。人且如此，其画、其艺亦何如？余曾记东坡“答张文潜书”云：文如其为人尔。然，画亦何尝不如其为人耶？盖光震先生之画、之瓷艺，恰如其为人之稳健，毫无趋时之浅薄浮泛之气，更无欺世盗名之伪。求真求实，此为从艺之大道也。故观光震先生作品，构图中，只见疏密相间，黑白有序，所谓“知白守黑”，此为方家之要旨，然光震于此可谓驾轻就熟，游刃有余矣。若论其运笔，则更俱“力透纸背”功力。光震兄早年于书法中着力不浅，盖以书法之笔入画，自有入木三分之功。故其笔法稳健有力，中锋、侧锋交替自如。为求其变化，常运笔与机理相交，线条与没骨相衬。黑处，浓重厚实；淡处，虚若云烟。如是光震之瓷画，深得形式美之三昧矣。且光震兄造型能力颇佳，如画生灵，大处见概括，细处见精微，极俱生机也。常人常形容云：栩栩如生。光震之生灵塑造，实则莫不如此。如是，光震先生之人格、灵性、岂不跃然于瓷画之上耶！

　　诚然，光震先生之成就，远不止于此。遥想当年，光震常作漫画见诸于报刊，其作品幽默、诙谐之趣，看后常令人捧腹大笑，足见光震道兄心智之机敏。于各种商标、标志设计，亦常出奇至胜：简练概括中，又极俱神韵，其内心之活泼、聪颖则溢于其间。尤其在上世纪八、九十年代，光震先生为我国瓷用花纸设计之中坚，贡献极大，并为全国日用瓷走向现代，起到无人可替代之桥梁作用。尽管光震道兄之精力投于此，然作画之心，不改初衷。稍有余暇，则挥毫作画或疾笔练书，可谓津津乐道，如饥似渴。故其功夫与日俱增，从未荒疏。如今，年届花甲，按例退休，却不改当年鸿鹄之志，恰可园昔日少年之梦。为此，光震先生奋进之精神，堪为后进之表率。

　　今时值华夏盛世，社会进步，科学昌明，有诸多学者云：人活百年不是梦。光震先生六十方至，其艺道虽不说如中天之日，却依然灿烂如故。余依此揣想：十年后、二十年后、三十年后……光震先生瓷艺面目如何？看来颇费揣测。然有一词，于光震先生随时可用：今非昔比。

　　即为昔日之同窗，故此浮想连翩，感慨良多。冥冥中拉杂写之，是为序。

　　钟莲生于湖田归春园